Veronneau, a partir da esquerda, Ken Avis, Karine Chapdelaine, Lynn Veronneau, Dave Kline e Lucas Ashby. (Steve Pendlebury e Jay Keating)
PorMichael J. West 17 de setembro de 2021 às 14h Edt PorMichael J. West 17 de setembro de 2021 às 14h Edt
Já se passaram 550 dias sem Blues Alley, o guitarrista Ken Avis comentou entre as músicas durante o show de Veronneau na noite de quinta-feira. A multidão engasgou. Quando você fala assim é muito tempo, não é?
A banda estava reabrindo o clube de jazz mais famoso e venerável de D.C., finalmente de volta à vida em meio aos destroços da pandemia covid-19 com uma equipe esquelética e metade dos assentos habituais. Eles estavam quase lotados: depois de 550 dias inativos, os fiéis clientes do Blues Alley poderiam ter viajado até Georgetown para ver uma banda da escola primária.
Para nossa sorte, então, em vez disso, tivemos um conjunto inspirado e alegre de um grupo local de jazz brasileiro de alto nível.
É o jazz, não a banda, que é brasileiro. Nomeada em homenagem à cantora e vocalista Lynn Veronneau, a banda nesta noite é composta por dois quebequenses, Veronneau e a baixista Karine Chapdelaine; dois ingleses, Avis e o violinista Dave Kline; e o baterista brasileiro brasileiro Lucas Ashby.
A pandemia foi especialmente dura no jazz ao vivo. Mas a cena de D.C. está reiniciando lentamente.
Mesmo que nenhum dos músicos tenha saído diretamente do Rio de Janeiro, certamente ninguém duvidou de suas credenciais depois que uma versão animada do clássico de samba É Luxo Só começou. Veronneau cantou o português - e o francês e o inglês do restante do set - em uma voz de contralto sedosa que permaneceu atrás da batida. Kline adicionou preenchimentos leves após cada linha. Depois de uma improvisação mais sutil de Avis, o violinista se soltou com um solo habilidoso que mostrou a amplitude de sua técnica ao mesmo tempo em que acelerou o ritmo do samba.
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Kline foi claramente o solista estrela da noite. Ele desfilou coisas que variam de dois refrões de blues violentos no recurso Bad Boy de Avis a uma bela improvisação dedilhada em uma versão bossa-fied de Waiting in Vain de Bob Marley. Chapdelaine, no entanto - tocando com Veronneau pela primeira vez - era uma arma secreta. Seus dois solos, na abertura Song of Love e no encerramento Mas Que Nada, foram ambos viradas virtuosísticas, enquanto duraram, que adicionaram surpreendentes impulsos de energia criativa à música.
Excelente como o desempenho foi, uma quantidade considerável de boas vibrações da noite veio simplesmente de estar de volta ao Blues Alley. As paredes de tijolos marrons da lendária sala e o logotipo icônico eram tão calorosos e acolhedores como sempre. Era diferente, com certeza: não apenas as mesas eram menores e mais distantes entre si, mas os instrumentos e as fotografias emolduradas que cobriam as paredes por muito tempo estavam ausentes. Pode-se ignorar as mudanças, no entanto, e ainda sentir a história e a intimidade do Blues Alley.
Uma diferença era mais difícil de ignorar: o ruído. Na ausência de música ao vivo, esquecemos como nos comportar durante ela, e os espectadores estavam conversando abertamente e às vezes em voz alta durante todo o set. Talvez relacionado, o familiar silêncio pré-show, por favor, o anúncio também estava faltando.
Blues Alley está de volta, mas com passos de bebê. Nós vamos chegar lá.
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