Feito na sombra: Hannah Sweet (ao fundo), Thais Menendez e Patrick Joy em A Misanthrope at Avant Bard. (DJ Corey)
Por Nelson Pressley Crítico de teatro 5 de junho de 2019 Por Nelson Pressley Crítico de teatro 5 de junho de 2019
Farsa e análise fazem uma rima precoce e apropriada em A Misanthrope, a versão atualizada da hipocrisia da alta sociedade de Molière no século 17 e o fascínio de lançar lama. A adaptação de Matt Minnicino tem uma abordagem lúdica e até mesmo picante com o verso como um conjunto malicioso de fofocas e reclamações do sul da França. É tudo diversão e jogos até que alguém leva um tapa com um processo por difamação.
Atitude é tudo na estréia brilhante e enérgica de Avant Bard do roteiro de 100 minutos de Minnicino, agora exibindo seus insultos no intimista Theatre II no Gunston Arts Center de Arlington. Mas o alto brilho no verniz dos personagens superficiais - impulsionado por linguagem de rimas extravagante que gera risos, gemidos e, ocasionalmente, insights - torna a peça mais frágil do que Misanthrope precisa ser.
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A trama é alimentada por arquétipos que enfurecem o personagem principal, Alceste, que se orgulha de contar a verdade a esses posturios, custe o que custar. (Naturalmente, é ele quem está sendo processado.) Como Alceste, Elliott Kashner fumega e gagueja com nojo, muitas vezes enquanto balança a palavra final de um dístico para efeito cômico. A ira presunçosa do personagem explode. O que não é tão visível são os sentimentos feridos de Alceste superior, mas comovente.
A história do anúncio continua abaixo do anúncioO toque malicioso de Molière é que Alceste está apaixonado pela brilhante Celimene, a rainha da queda. O melhor em lançar sombra, diz um admirador na versão de Minnicino, e Thais Menendez desliza com confiança pelo papel, eliminando reputações com uma piada e um sorriso. Os atores que relaxam em seus personagens geralmente se saem melhor na produção bem articulada e de alta energia de Megan Behm; Jenna Berk se encaixa nessa descrição com seu desempenho sensato e fundamentado como Philinte, amiga de Alceste. O mesmo acontece com Chloe Mikala, que fornece uma virada leve e espirituosa como o divertido Eliante, com fixação por sintaxe.
A comédia é menos segura quando é árdua - isso vale para alguns dos trocadilhos e imagens mais grosseiras de Minnicino - e quando a encenação se torna física, embora Sara Barker tenha uma chance agressiva que compensa como a reprimida divorciada Arsinoe. (A voz de Belzebu está envolvida.) Conforme os personagens ficam nervosos e a performance fica barulhenta, a ansiedade agressiva às vezes clama por alívio. Vaidades são folheados que cobrem vulnerabilidades, e há camadas que esse show não aprende.
Os trajes de Alison Samantha Johnson são elegantes para Celimene, monótonos para Alceste e ridículos para os personagens satélites Oronte (Matthew Sparacino, a certa altura em um blazer azul-petróleo e shorts decorados com tubarões) e Clitandre (Patrick Joy, que usa uma flotação inflável de flamingo rosa dispositivo em torno de sua cintura). Mas é um elemento do set chique de Megan Holden que capta particularmente o sabor do show. É o gramado de grama artificial, verde vivo e tão plástico quanto a galeria de falsificações da produção.
A história do anúncio continua abaixo do anúncioUm misantropo , adaptado da peça de Molière de Matt Minnicino. Dirigido por Megan Behm. Luzes, Elizabeth Ross; design de som, Kevin Alexander. Com Hannah Sweet e Tendo Nsubuga. Até 20 de junho no Gunston Theatre II, 2700 S. Lang St., Arlington. $ 40. 703-418-4808. wscavantbard.org .
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