Houve um romântico mais romântico do que John Keats? A chegada de cada inverno, época em que o mundo parece mais tranquilo, invocando a introspecção, me faz pensar no poeta e no que poderíamos chamar de modelo keatsiano do coração. Neste inverno, há ainda mais atração, já que há 200 anos, mais ou menos nessa época, em 1819, o Sr. Keats estava agudamente ciente de três coisas.
Um: ele amava uma mulher, com grande e inabalável ardor, chamada Fanny Brawne. Dois: ele tinha dentro de si, apesar de não ter subido a esse nível antes, escrever as maiores odes da história da literatura inglesa. E três: ele estava morrendo de tuberculose que o havia assombrado por muito tempo, a foice de um ceifador pairando sobre sua presa.
Fanny e John eram vizinhos. A princípio, ela pensou pouco nele, mas sua devoção a conquistou. Em um ponto, eles estavam noivos, antes que o consumo de Keats piorasse, momento em que ambos sabiam que o seu amor era mal-intencionado. Também pode ser o amor mais fecundo da literatura. Pois Keats se concentrou em mostrar a essa mulher, antes de deixar este invólucro mortal, o que ela significava para seu coração, sua alma, sua arte. Existem musas e também o que John Keats viu em Fanny Brawne.
F. Scott Fitzgerald comentou que não conseguia ler Ode to a Nightingale sem chorar. Nem eu. Você pode? Tente. Antes de 1819, Keats havia garantido um lugar no panteão dos poetas, mas era um lugar inferior. Ele não seria conhecido o suficiente para que fizéssemos uma peça como esta em um local como este, o que tanto parte meu coração - de forma retroativa e contrafactual - quanto instila nele a gratidão pelo que ele fez em seu annus mirabilis.
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A mais cantada dessas obras-primas, e o poema perfeito para o dia dos namorados, é La Belle Dame Sans Merci, que se traduz em uma bela dama sem piedade. Vocês sabem o que estou dizendo, amigos. Ou você? Pois este não é um poema sobre uma mulher que maltratou um homem, mas sim sobre uma musa que, digamos, se enreda com um artista para produzir algo maior do que ambos. É um dos poemas mais eróticos da literatura.
O que pode te afligir, cavaleiro de armas / Sozinho e pálido e vagabundo? um transeunte pergunta ao nosso cavaleiro-poeta deprimido, que então passa a contar a história de uma mulher - um espírito, uma musa, uma espécie de pós-humano - que emergiu da samambaia e se uniu a ele. Ela o fisga com raízes saborosas (leia o que quiser), e ele faz uma guirlanda para o cabelo dela. Eu a coloquei no meu corcel, e nada mais vi o dia todo / Ela se curvaria para o lado e cantaria / Uma canção de fada.
corte de cabelo curto desbotado para mulheres
O erotismo carregado dessas linhas tem algo de flexível - elas também têm a gravidade da graça. Isso é vulnerabilidade e risco, uma entrega de si mesmo ao outro, um êxtase de fé que pode muito bem não ser recompensado de acordo com as expectativas convencionais. Mas é feliz para sempre a recompensa, ou a recompensa é o conhecimento adquirido de que neste caso não garantido do coração - como são todos os assuntos - essa pessoa bebeu a vida até o fim e se tornou mais humana ao fazê-lo?
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A sereia da floresta leva o cavaleiro para casa com ela. Até este ponto, o que aconteceu foi bem à vista, à beira da estrada. Sempre me ocorreu que este cavaleiro está contando sua história a um transeunte. Ele está decidindo compartilhar algo de si mesmo, com poucas sugestões. Quase parece heroísmo.
A história do cavaleiro termina com a bela dama desaparecendo, seu encontro tendo sido finito, o repasto de seu coração e mente, infinito. Então ele vai ficar onde está um pouco e meditar.
E é por isso que permaneço aqui, ele conclui. Que verbo. Estadia. Carrega consigo a ideia de residência, de habitação. O que aconteceu sempre ficará dentro de mim. Agora, isso é um dia dos namorados de alguém que sabia.
Colin Fleming's ficção aparece na Harper’s, e ele escreve sobre muitos assuntos para muitos locais. Seu próximo livro é Buried on the Beaches: Cape Stories for Hooked Hearts and Driftwood Souls (primavera de 2019).
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