Geoff Edgers e Jacob Collier falam sobre música no dia 26 de fevereiro, Stuck With Geoff. (The Washington Post)
Por Geoff Edgers 21 de março de 2021 às 7h00 EDT Por Geoff Edgers 21 de março de 2021 às 7h00 EDT
Todas as sextas-feiras, o repórter nacional de artes Geoff Edgers apresenta o primeiro Show Instagram Live de seu celeiro em Massachusetts. Ele entrevistou, entre outros, a comediante Tiffany Haddish, a cantora Annie Lennox e o violoncelista Yo-Yo Ma. Recentemente, Edgers conversou com o músico britânico vencedor do Grammy Jacob Collier. Aqui estão alguns trechos da conversa deles.
(Esta entrevista foi editada para maior clareza e extensão.)
Q: Falei com você em sua casa.
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PARA: Sim, você tem. Esta foi uma sala de música familiar e o portal para a minha imaginação durante grande parte da minha vida. Basicamente, a sala está repleta de instrumentos musicais. E eu simplesmente adoro isso. É meu quarto favorito no mundo. O piano está lá há muito, muito tempo. A maioria das outras coisas nesta sala é bastante nova. Mas é o meu maravilhoso espaço paraíso e estou muito, muito grato por isso. Agora em quarentena mais do que nunca.
A história do anúncio continua abaixo do anúncioQ: Eu ouço falar desses músicos brilhantes com 6 ou 7 anos de idade. Quantos anos você tinha quando começou a tocar um instrumento?
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PARA: Lembro-me de aprender a tocar violino quando tinha 2 anos porque minha mãe é uma violinista incrível. Mas, se bem me lembro, por volta das 4, desisti do violino. Eu simplesmente não fui paciente o suficiente para isso, porque realmente requer paciência para tocar o violino corretamente, ao passo que não é necessária tanta paciência para tocar piano porque você simplesmente explode e ele faz um som imediatamente. Eu estava bastante atraído por coisas que me deram alguma gratificação instantânea de uma forma musical. E então comecei a aplicar esses sons às coisas que estava fazendo.
Q: Muitos de nós, como pais, temos que dizer, 'Ei, entre aí e pratique piano' ou algo assim. Chegou a hora de alguém dizer: 'Jacob, vá lá e faça as malditas escalas.'
A história do anúncio continua abaixo do anúncioPARA: Foi um equilíbrio engraçado para mim porque nunca me disseram para praticar. Não havia obrigação de fazer nada com a música, mas era onipresente. Então eu acho que o que isso significava é que eu era capaz de mexer um pouco com isso, e eu ouvia algo e pensava, Oh. E então eu ouvia outra coisa e dizia: Oh, como posso juntar essas duas coisas? E eu sentei ao piano sem ter ideia do que estava fazendo, você sabe, apenas juntando notas aleatórias. Mas fiquei animado porque isso me deu uma reação imediata. Eu realmente não tive aulas de nada além de canto quando era criança.
Q: Você trabalhou com Quincy Jones. Não há ninguém como ele. O que você aprendeu com ele que o levou a pensar de forma diferente sobre como você compõe, trabalha ou se apresenta?
PARA: Uma das coisas que Quincy costuma dizer é que você nunca pode ser mais ou menos como músico do que como ser humano. E ele traz isso à tona com frequência porque acho que, para ele, ele não tem mais nada a provar. Ele fez tudo. Ele é produzido para Michael Jackson. Ele está arranjado para Sinatra. Ele anda com o Picasso. Tudo. E assim, para Quincy, tudo se resume a quem você é como pessoa.
A história do anúncio continua abaixo do anúncioQuincy também fala sobre como usar suas imperfeições a seu favor. Muitos jovens músicos costumam pensar: Como faço para encontrar meu próprio som? O que realmente sou eu aqui? O que posso trazer para a mesa como eu? Acho que Quincy é um desses caras que aprendeu a dançar, dançar figurativamente, todos os tipos de músicos de diferentes paisagens e extrair algo mágico, algo de valor.
Q: A criatividade é uma coisa muito misteriosa. Como Keith Richards dormindo com um gravador ao lado dele e acordando com o riff de '(I Can't Get No) Satisfaction.' Você já teve bloqueio de escritor?
PARA: Sim, eu entendo isso. Eu consigo todos os dias. Estou tentando escrever música para outras pessoas para se encaixar na ideia de bom de outras pessoas. E fico bloqueado porque, em última análise, é difícil fazer isso. E eu acho que para desbloquear, às vezes eu só tenho que fazer minhas próprias coisas por um tempo e parar de tentar agradar aquelas vozes. Mas todo mundo tem essas vozes. E você tem que ouvi-los de alguma forma. Então, eu tendo a ir e vir sobre isso. Mas há dias em que não consigo fazer nada. Tenho que voltar a dormir. E isso é legal também.
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Q: Eu penso sobre a diferença em como as pessoas cantam musicais e as pessoas cantam em concertos folclóricos e óperas. É difícil encontrar sua voz. Como você encontrou o seu? É algo em que você já pensou ou foi apenas natural?
PARA: Acho que descobri ao usá-lo muito e experimentei todos os tipos de coisas diferentes. Então, quando eu estava fazendo esses experimentos, eu tentava gritar e cantar baixinho ou com um tom realmente ofegante ou tentava estar muito alto, muito baixo. Eu estiquei ao redor. No final das contas, você encontra um conjunto de estéticas de que gosta.
Um dos meus cantores favoritos é David Byrne, e ele fala uma coisa sobre a voz, que eu gosto muito, que quanto melhor o cantor, mais difícil é entender o que eles estão dizendo. Não sei se você conhece David Byrne, mas sua voz é tão estranha. É realmente um animal estranho, estranho. E eu realmente amo isso. Eu amo que ele seja capaz de usar de uma maneira tão estranha. Ele escreve essas músicas malucas e as pessoas meio que se apaixonam por elas. Então, às vezes eu penso sobre a voz um pouco assim. Mais ou menos como um ser humano o usaria, em vez de como um computador tentaria usá-lo.
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