Scotty Moore, que ajudou a desencadear a revolução do rock and roll em meados da década de 1950 com seu trabalho eletrizante de guitarra nas primeiras gravações de Elvis Presley e que praticamente inventou o vocabulário da guitarra de rock para as gerações futuras, morreu em 28 de junho em sua casa perto Nashville. Ele tinha 84 anos.
Ele teve doenças renais e um ataque cardíaco, entre outros problemas de saúde recentes, disse seu biógrafo, James L. Dickerson.
Em 1954, o Sr. Moore era um guitarrista autodidata e veterano da Marinha que lutava para encontrar um ponto de apoio no mundo da música. Ele e sua banda country, os Starlite Wranglers, trabalharam no estúdio Sun Records de Sam Phillips em Memphis, e Phillips divulgou o nome de um jovem cantor interessado em gravar um disco.
O Sr. Moore ligou para Presley, de 19 anos, em casa e o convidou para um ensaio. No dia seguinte, Presley apareceu e cantou algumas músicas com o Sr. Moore e Bill Black, o baixista do Wranglers.
Um dia depois, em 5 de julho de 1954, eles foram até a Sun Records e tentaram, sem sucesso, por várias horas, gravar um disco. Estava ficando tarde e os três músicos - Presley, Black e Mr. Moore - tiveram que se levantar na manhã seguinte para trabalhar em seus empregos diurnos.
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Elvis Presley, à esquerda, com o baixista Bill Black, o guitarrista Scotty Moore e o chefe do estúdio da Sun Records, Sam Phillips, à extrema direita, em 1954. (THE TIMES DAILY / Times Daily via AP) De repente, Elvis começou a cantar essa música, pulando e agindo como um tolo, disse Moore ao autor Peter Guralnick para sua biografia de 1994, Last Train to Memphis: The Rise of Elvis Presley, e então Bill pegou seu baixo, e ele começou a bancar o idiota também, e eu comecei a brincar com eles.
A musica era Está tudo bem , uma melodia de blues gravada na década de 1940 por Arthur Big Boy Crudup. Phillips colocou a cabeça para fora da cabine de controle e perguntou o que eles estavam fazendo.
E dissemos: ‘Não sabemos’, lembrou o Sr. Moore a Guralnick. _ Bem, volte _ disse ele, _ tente encontrar um lugar para começar e faça de novo.
Eles trabalharam em um arranjo em tempo real, o Sr. Moore improvisou um solo de guitarra e o resultado foi uma performance exuberante e animada diferente de tudo o que tinha acontecido antes.
Quando Phillips reproduziu a gravação, o Sr. Moore disse: Não podíamos acreditar que éramos nós. Apenas parecia meio cru e irregular. Achamos que era emocionante, mas o que foi? Era tão completamente diferente.
Como escreveu Guralnick, nada foi dito, nada foi articulado, mas tudo mudou.
Poucos dias depois, Presley, Black e Mr. Moore gravaram uma versão propulsiva de Blue Moon of Kentucky pelo artista de bluegrass Bill Monroe como o lado B de That’s All Right. As gravações começaram a ser tocadas nas rádios de Memphis, e a primeira apresentação ao vivo de Presley - apoiada por Moore e Black - ocorreu em 30 de julho de 1954.
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O trio continuou retornando ao estúdio de Phillips por mais de um ano, mais tarde acompanhado pelo baterista D.J. Fontana, gravando cerca de duas dezenas de canções, incluindo Good Rockin ’Tonight , Baby, vamos brincar de casinha e Trem misterioso , que se tornaram conhecidas como Sessões do Sol.
Depois que o contrato de Presley foi vendido para a RCA em 1955, o Sr. Moore e os outros músicos de Memphis continuaram a trabalhar com a cantora por mais dois anos, gravando canções seminais como Heartbreak Hotel Hound Dog , Sapatos de camurça azul e Jailhouse Rock.
A guitarra elétrica cortante e de som metálico do Sr. Moore foi uma parte essencial de quase todas as músicas que Presley tornou famosa. Seus solos invariavelmente atraíram uma resposta entusiástica e foram um elemento-chave da fama inicial de Presley.
Ele gravou cerca de 300 músicas com Presley nas décadas de 1950 e 1960, e a revista Rolling Stone o listou em 29º lugar entre os 100 maiores guitarristas de rock da história.
Keith Richards, dos Rolling Stones, tinha 13 anos quando ouviu a guitarra de Moore no Heartbreak Hotel. Eu sabia que era isso que queria fazer da vida, disse ele mais tarde. Todo mundo queria ser Elvis. Eu queria ser Scotty.
Winfield Scott Moore III nasceu em 27 de dezembro de 1931, perto de Gadsden, Tenn. Ele cresceu em uma fazenda, aprendendo a tocar violão em uma família musical.
Ele colheu algodão quando criança e abandonou a escola na nona série. Aos 16, ingressou na Marinha, mentindo sobre sua idade. Quando ele retornou a Memphis em 1952, ele esperava tocar jazz, e suas influências musicais mais fortes incluíam os guitarristas de jazz Tal Farlow, George Barnes e Les Paul, bem como a estrela country Chet Atkins.
Enquanto tentava fazer seu caminho como músico, o Sr. Moore trabalhou em uma fábrica de pneus e em uma empresa familiar de lavagem a seco. Depois de deixar Presley devido a uma disputa salarial em 1957, o Sr. Moore dirigiu estúdios de gravação em Memphis e mais tarde em Nashville, onde se estabeleceu em 1964.
Ele ocasionalmente gravou com Presley na década de 1960 e apareceu no especial de TV de retorno do cantor em 1968, depois largou o violão por mais de 20 anos. Ele projetou gravações para Ringo Starr, Dolly Parton e outros artistas.
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Por 20 anos após a morte de Elvis [em 1977], ele não falou sobre ele, não deu nenhuma entrevista, Dickerson disse na quarta-feira. Ele não queria parecer estar lucrando.
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Moore começou a tocar guitarra novamente no início da década de 1990 a pedido de Carl Perkins, outra estrela da gravadora da Sun na década de 1950. Em 1997, o Sr. Moore se reuniu com Fontana, o baterista dos primeiros dias em Memphis, para um álbum chamado All the King’s Men, com Richards, Levon Helm e outros músicos.
Os três casamentos do Sr. Moore terminaram em divórcio. Uma companheira de longa data, Gail Pollock, morreu em novembro. Os sobreviventes incluem cinco filhos e vários netos.
Em 2000, o Sr. Moore foi eleito para o Rock and Roll Hall of Fame na aula inaugural da categoria Sideman. Black, que morreu em 1965, e Fontana foram empossados em 2009.
O Sr. Moore nunca gostou de ser chamado de sideman, mas reconheceu que sua musicalidade e o carisma de Presley juntos criaram algo novo e poderoso na música.
Música rápida era o que eu gostava, disse Moore em suas memórias de 2013, Scotty & Elvis: Aboard the Mystery Train. Por anos eu tenho inventado licks de guitarra para músicas uptempo. . . . Não foi até Elvis. . . que de repente eu soube onde aquelas lambidas pertenciam.
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