‘Spring Awakening’ ilumina o Round House Theatre com um toque visual

Cristina Sastre é Wendla e Evan Daves é Melchior na produção de Spring Awakening no Round House Theatre. (C. Stanley Photography / Round House Theatre)





Por Thomas Floyd Editor e escritor 30 de janeiro de 2020 Por Thomas Floyd Editor e escritor 30 de janeiro de 2020

O renascimento ousado e efervescente de Spring Awakening do diretor Alan Paul não tem medo de pintar com pinceladas largas. Isso fica claro antes que o público ouça até mesmo um único riff de guitarra no revival do musical de rock do Round House Theatre. Apenas a visão do cenário de Adam Rigg, com seu mural extenso de Adão e Eva pairando sobre um palco verde-limão gasto, indica as ambições de Paul.



A encenação faz jus ao coração rebelde do musical de 2006 de Steven Sater e Duncan Sheik, adaptado da peça de 1891 do dramaturgo alemão Frank Wedekind. Alguns soluços técnicos e vocais desiguais durante a apresentação da noite de abertura de segunda-feira às vezes criavam a sensação de que esta produção tinha mordido mais do que podia mastigar. Mas Paul, em última análise, exerce seu elenco comprometido com uma compreensão fantástica de como criar um espetáculo que perdure.

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Passado na Alemanha do final do século 19, Spring Awakening se concentra em uma coleção de adolescentes reprimidos agitando-se com angústia sexual. Cristina Sastre traz a inocência desanimada para Wendla, ansiando por respostas sobre o amor, e sua voz angelical brilha na balada de abertura, Mama Who Bore Me. Evan Daves é uma figura carismática como o sexualmente avançado Melchior, que se envolve em um confuso romance com Wendla. E o devastador Sean Watkinson exala agonia adolescente como Moritz, amigo de Melchior, um desajustado que luta contra pensamentos suicidas.



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Embora os trajes de Sarah Cubbage sejam apropriados para a época, esta produção é um caso totalmente anacrônico, como evidenciado pelos reflexos brilhantes no cabelo de vários atores. Esse toque combina com a mistura de punk-rock de Sater e Sheik de cantos rítmicos, melodias assustadoras e headbangers angustiados. Em um floreio inspirado, Paul e o designer de iluminação Colin K. Bills usam barras de neon de luz para iluminar esses números com explosões de cor.

A iluminação audaciosa funciona com o conjunto de toca-discos de Rigg e a coreografia ousada de Paul McGill para animar canções como a provocativa Touch Me e a perturbadora The Dark I Know Well. Os roqueiros movidos a conjuntos, como The Bitch of Living, são uma explosão, mesmo quando a orquestração domina os vocais.

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Embora o elenco jovem conduza o show, Bobby Smith e Tonya Beckman roubam cena após cena enquanto interpretam todos os personagens adultos. Como um diretor conivente e professor, eles apresentam um ato turbulento de Boris e Natasha que traz alguma leviandade muito necessária a este conto de advertência, que investiga doenças mentais, violência doméstica e abusos de autoridade.



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Felizmente, Paul sabe como controlar a grandeza enquanto examina esses tópicos, e ele faz uma abordagem de bom gosto para o final do Ato 1 profundamente íntimo, I Believe. Enquanto Wendla e Melchior reivindicam o fruto proibido, por assim dizer, a metáfora por trás do pano de fundo do Jardim do Éden se cristaliza. Este Despertar da Primavera não é uma experiência religiosa, exatamente, mas é merecedora de adoração, no entanto.

Spring Awakening , livro e letras de Steven Sater, música de Duncan Sheik. Dirigido por Alan Paul. Set, Adam Rigg; fantasias, Sarah Cubbage; iluminação, Colin K. Bills; som, Matthew M. Nielson; coreografia, Paul McGill; adereços, Alex Wade; direção musical, James Cunningham. Com Chani Wereley, Kalen Robinson, Katie Rey Bogdan, Jane Bernhard, Christian Montgomery, James Mernin, Carson Collins e Michael J. Mainwaring. Cerca de 2 horas e 15 minutos. $ 56- $ 95. Até 23 de fevereiro no Round House Theatre, 4545 East-West Hwy., Bethesda. roundhousetheatre.org .

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