Você leu ‘Mulher na janela’ e está pronto para ver o filme. Então onde está?

Esta história contém spoilers sobre o enredo de The Woman in the Window.

Os tempos são incertos, mas não seria bom acreditar que ainda existem algumas coisas certas? Você pode imaginar com segurança, por exemplo, que uma equipe A de uma dramaturga ganhadora do Prêmio Pulitzer (Tracy Letts), um diretor peso-pesado (Joe Wright) e um megaprodutor ganhador do Oscar (Scott Rudin) poderia levar algum best-seller supremamente comercial material original e, wham-bam, artisticamente produzir um filme com apelo de massa nos mercados estrangeiros e domésticos. Eu também! E ainda, a adaptação cinematográfica de A Mulher na Janela , um thriller psicológico no estilo de Gone Girl e The Girl on the Train, não provou ser a perfeição pintura por números que pretendia ser.

Os direitos do filme para o romance de estreia de 2018 de A.J. Finn - um pseudônimo selecionado pelo autor e veterinário da indústria editorial Dan Mallory, em parte, ele disse, por sua legibilidade na tela - foi vendido para a Fox 2000 ao mesmo tempo que William Morrow comprou o manuscrito por US $ 2 milhões em dois. negócio do livro, após uma guerra de lances de oito vias. Em seguida, o conto fiel ao tropo, sobre uma agorafóbica vítima de trauma alcoólico que acredita ter testemunhado um crime em uma casa vizinha, tornou-se um best-seller desde o início. A adaptação cinematográfica recrutou um trio de pesos pesados ​​(Amy Adams, Julianne Moore e Gary Oldman) como estrelas, foi filmado em Nova York no ano passado e teve uma data de lançamento na temporada de premiações em outubro de 2019. Navegação tranquila. Mas relatórios no mês passado revelaram que as audiências de teste nas primeiras exibições estavam confusas, já que as refilmagens foram agendadas e o lançamento foi adiado para uma data não tão adequada ao Oscar no ano que vem.

Alguns podem dizer que o projeto foi amaldiçoado desde o salto, depois que Mallory foi exposto, em um artigo da New Yorker em fevereiro passado, a ter perpetrado uma série de inverdades - incluindo um tumor cerebral inoperável e dois diplomas de doutorado - para provocar boa vontade entre colegas e escalar as fileiras na publicação. Tendo sido um narrador não confiável em sua própria vida - mais tarde alegando que tudo tinha sido uma função de pensamentos delirantes e obsessões mórbidas causadas pelo transtorno bipolar II - ele estava bem equipado para conjurar Anna Fox de Window, uma narradora propensa a seus próprios delírios ( como as conversas que tem com o marido e a filha falecidos), ao mesmo tempo que se fixa no assassinato do vizinho.

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Se o autor de ‘Woman in the Window’ é um mentiroso em série, ainda podemos amar seu livro?

Então, novamente, se ele realmente conjurou Anna ou não está em debate, depois que os críticos apontaram semelhanças misteriosas com tramas e protagonistas que vieram antes - não apenas Janela Indiscreta ou Luz de Gás, que Mallory faz gorjeta ao longo do romance em estilo meta-noir ; mas também o romance de 2016, Saving April, sobre uma mulher que fica presa em casa propensa a ataques de pânico que espiona seus novos vizinhos e testemunha um crime. Abril aconteceu em um amplo subúrbio de Londres, não no movimentado Harlem dos dias modernos, onde Mallory montou Window.

Mas então os críticos notaram ainda que Mallory - que, como uma de suas encenações de Ripleyesque, voltou para Nova York depois de estudar em Oxford com uma fala repentinamente com sotaque inglês, favorecendo palavras como agudo e loo - elaborou uma Manhattan estranhamente pitoresca que parecia mais como um subúrbio inglês, com seus pátios residenciais e vizinhos de espírito comunitário.

Window também pareceu puxar direto do filme Copycat de 1995, sobre uma psicóloga agorafóbica, assim como Anna, que, também como Anna, passa seu tempo fechado jogando xadrez online e participando de um fórum de bate-papo, mistura medicamentos para ansiedade com álcool e é considerado um louco fantasista pela polícia.

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Mas qualquer que seja o material do qual Mallory estava extraindo, ele ainda conseguiu escrever um thriller propulsivo, embora banal, que um grande estúdio considerou digno de um elenco estrelado e um orçamento robusto.

Então, o que, afinal, poderia ter feito o filme, que para começar estava pisando em um território desgastado, tão confuso para o público inicial? Os artigos sobre o atraso do filme não foram elaborados, e a presidente da Fox 2000, Elizabeth Gabler (que partiu desde então, após a fusão do estúdio com a Disney) também não, oferecendo ao Hollywood Reporter a declaração obtusa: Estamos lidando com um romance complexo.

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Certamente, todos os thrillers psicológicos são complexos. O que tornou este tão difícil de traduzir para a tela grande? O tom de Anna, por exemplo, certamente poderia complicar as coisas. Ela dificilmente é o caso de estresse direto. Embora ela se sinta impotente para mudar seu estado mental debilitante e se declare morta, mas não morta, vendo a vida surgir ao meu redor, impotente para intervir, ela também parece não ter perdido um fragmento de perspectiva. Ela é autoconsciente, autodepreciativa: uma aberração para os vizinhos, diz ela, descrevendo a percepção da pessoa que ela se tornou. Uma piada para os policiais. Um caso especial para seu médico. Um caso de pena para seu fisioterapeuta. Um recluso. Sem herói. Sem detetive.

Ela está profundamente deprimida, mas consistente e ironicamente espirituosa: linguagem ambiciosa para um quarto com banheiro, ela riffs sobre o tom de azul, Heavenly Rapture, nas paredes de seu banheiro. Ela sugere que gostaria de entrar para o clube do livro de um vizinho, em vez de espioná-lo, para ler Jude the Obscure junto com eles. Eu diria que achei um tanto obscuro. Nós riríamos. Quando ela conhece seu novo vizinho adolescente, Ethan, ela o ouve descrever seu estado de solidão de criança nova e gracejos, eu gostaria de abraçá-lo. Eu não vou. ‘Local Recluse Fondles Vizinho Criança’.

Ela quase sempre está bêbada de merlot e tonta com os remédios antipsicóticos - mas impressionantemente perspicaz ao disseminar conhecimentos sobre saúde mental para companheiros agorafóbicos em seu fórum online.

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Esses paradoxos podem ter tornado difícil para a Anna do livro parecer verossímil na tela (mais uma vez, Amy Adams tem um talento especial para as nuances, como suas seis indicações ao Oscar poderiam atestar). Mas também há a questão da própria narração.

Grande parte do livro se passa na cabeça de Anna e é entregue como uma conversa com o leitor - uma narração pode fazer um trabalho pesado na tela, com bastante facilidade. No entanto, o estilo de escrita de Mallory é extremamente específico, repleto de fragmentos de frases em staccato aos quais imagino apenas alguns atores fazendo justiça a: Kathleen Turner? Lauren Bacall (era uma vez)? Uma voz sussurrada, exuberante e profunda que poderia descrever o encontro com o detetive simpático ('Aqui', diz ele, tirando um cartão do bolso da camisa, colocando-o na minha mão. Eu o examino. Estoque frágil.); assim como a antipática: sua voz é leve, feminina, um péssimo ajuste para o suéter de cintura alta, o. . . Casaco de couro. . . . Ela é o policial mau, sem dúvida.

Anna está obcecada em assistir noirs enfumaçados e narra como se estivesse morando em um. Um filme de pipoca que tenta brincar com esse tom, para parecer tão autoconsciente quanto Anna, certamente poderia deixar o público, bem, confuso.

Não que eu realmente saiba o que deu errado, já que não fui um desses primeiros espectadores. Eu sei que Mallory escreveu um livro que todos nós lemos antes, visto antes - até o clímax, onde o verdadeiro assassino faz aquela coisa banal que os psicopatas do cinema costumam fazer: confessar inexplicavelmente, em uma longa diatribe raivosa, cada detalhe e motivação de seus crimes para o próximo alvo - dando à nova vítima bastante tempo para planejar uma fuga.

Se houver alguma coisa confusa, é isso.

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Rachel Rosenblit é redator e editor freelance em Nova York.

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