‘Beetlejuice’ limpa sua atuação para a Broadway. Não é um sucesso estrondoso, mas servirá.

Rob McClure, à esquerda, Kerry Butler, Sophia Anne Caruso e Alex Brightman em Beetlejuice, agora na Broadway. (Matthew Murphy)

NOVA YORK - Cante aleluia de glória: os genitais do porco assado sumiram. Da mesma forma, o sorriso vulgarmente vulgar foi varrido do rosto de Beetlejuice, a versão musical aprimorada da casa cinematográfica de ghouls de Tim Burton em 1988 que marcou sua estréia oficial na Broadway na quinta-feira, no Winter Garden Theatre.

Da última vez que deixamos Beetlejuice, durante sua temporada de testes em novembro no National Theatre de Washington, o espírito alegre e estonteante do filme estava sufocando sob o peso de piadas fálicas do segundo ano. Esta encarnação retrabalhada, sob a direção de Alex Timbers, respira um pouco mais agradavelmente, embora permaneça muito fiel às inclinações estimulantes dos escritores de livros Scott Brown e Anthony King e do compositor e letrista Eddie Perfect.

O que significa que o quociente de desejo de agradar de um musical sobre a busca por um bando de almas, vivas e mortas, para aliviar a solidão, ainda está acelerado um pouco freneticamente. Isso pode ser mais preocupante para analistas teatrais abertamente entretidos do que para os entusiastas do teatro musical que prosperam com os esforços sobrecarregados de um conjunto no hiperdrive. Em uma escala de medição de produção de energia por minuto, o Beetlejuice de alta octanagem seria agora o bilhete mais seguro da cidade.

Revisitar um programa revisado depois de uma experiência inicial insatisfatória pode distorcer a percepção de um revisor: se mudanças foram feitas, é mais provável que você ceda aos impulsos naturais e dê um descanso à empresa. Eu sinto pela equipe criativa e seus esforços para olhar com uma nova visão para seu próprio trabalho. As atualizações em Beetlejuice, tanto estéticas quanto textuais, são todas para melhor, limpando algum material estranho e, assim, dando mais destaque às duas melhores performances do show - Sophia Anne Caruso, como Lydia obcecada pela morte, e Alex Brightman, como o titular trapaceiro do além-túmulo. Wynona Ryder e Michael Keaton dominaram totalmente essas partes do filme de Burton, então essas são de fato tarefas desafiadoras bem cumpridas.

para que serve o chá de kratom

Para os não iniciados, a história, um envio de ganância da classe média alta, tem a gótica Lydia, de luto pela morte de sua mãe, mudando-se para uma casa de campo vitoriana com seu pai (Adam Dannheisser) e sua namorada (Leslie Kritzer). Os falecidos proprietários anteriores, interpretados por Kerry Butler e Rob McClure, retornam como fantasmas orgulhosos da casa que tentam assustar os novos ocupantes, uma missão auxiliada por Beetlejuice, que anseia por uma repetição mágica como meio de vida (e, portanto, não mais invisível ) sendo.

Kritzer adicionou uma dimensão mais humana à carente e caprichosa Delia, preenchendo o buraco que ainda não é satisfatoriamente preenchido pelos personagens de Butler e McClure (que foram interpretados por Geena Davis e Alec Baldwin no filme). A ampla exuberância humorística imposta a sua Barbara e Adam os torna um temperamental estranho adequado para sua aliança com a taciturna Lydia. E suga a energia cômica do especialismo esquisito que existe em Delia. Você poderia desejar que o vínculo afetuoso entre Bárbara e Adam fosse a lição catalítica para a, às vezes suicida, Lydia sobre como dar significado à sua vida. Parece uma oportunidade desperdiçada.

No lado sério e positivo, duas canções inferiores foram cortadas do Ato 2: The Box, uma sátira New Age para um personagem guru, Otho (Kelvin Moon Loh), e um número para uma boy band no inferno, Everything Is Meh. Este último é substituído na sequência agora mais forte do Netherworld, onde Lydia vai encontrar sua mãe, por um upgrade definitivo: Kritzer (dobrando como uma ex-Miss Argentina morta) liderando os habitantes do inferno na loucura Se eu soubesse então o que eu sei Agora. Barbara e Adam também têm uma música remodelada no segundo ato. Outras vantagens: Caruso passou de loiro em Washington para moreno em Nova York. (Parece uma coisa pequena, mas em DC, Caruso parecia tão pouco com Lydia que ela poderia ter sido uma prima de Marilyn em The Munsters.) E sem tanto olhar malicioso para executar, a mordida sardônica de Brightman, o antigo estrela da Escola de Rock da Broadway, é mais engraçada.

Também se foi um momento que ia além de ultrajante para insípido: um bando de clones de Beetlejuice perseguindo uma escoteira aterrorizada por um bairro. Beetlejuice ainda aspira a esse tipo de comédia de choque O Livro de Mórmon; é apenas uma variedade um pouco mais contida. Então, agora, ainda há aquele porco cozido que ganha vida na cena do jantar Day-O (The Banana Boat Song) tirada do filme. É que por algum recálculo inteligente (e mais divertido), nem todas as partes do corpo ganham vida com ele.

No Ato 2, eu estava começando a lutar contra minhas memórias do meu passado sombrio Beetlejuice e aceitar os sulcos caóticos que o show cultiva, junto com as excelentes contribuições dos designers (David Korins nos sets e William Ivey Long nos figurinos e uma equipe engenhosa de criadores de fantoches e efeitos especiais.) Nunca estará entre meus musicais favoritos, mas aposto que haverá uma seção de torcida saudável e menos sobrecarregada para ele em Nova York.

Suco de besouro , livro de Scott Brown e Anthony King; música e letras de Eddie Perfect. Dirigido por Alex Timbers. Coreografia, Connor Gallagher; conjuntos, David Korins; fantasias, William Ivey Long; iluminação, Kenneth Posner; som, Peter Hylenski; fantoches, Michael Curry; efeitos especiais, Jeremy Chernick; magia e ilusões, Michael Weber. Cerca de 2 horas e 25 minutos. $ 59- $ 225. No Winter Garden Theatre, 1634 Broadway, Nova York. 212-239-6200. telecharge.com .

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