Ela parece uma pessoa desagradável e desconcertante, Olive Kitteridge, até que você começa a se reconhecer nela.
Ou talvez não.
Afinal, a cultura americana gastou muito tempo e dinheiro promovendo uma atitude positiva em todas as coisas, como se o bom humor pudesse resolver qualquer problema. O câncer pode ser eliminado por meio de fitas cor-de-rosa suficientes. Os jogos de futebol podem ser vencidos banindo os pensamentos negativos e pedindo a intervenção divina. As celebridades falam abertamente sobre as maneiras como aprenderam a evitar a negatividade. As más notícias são polidas até brilhar, vencidas por ioga, vitaminas de couve e afirmações diárias. Os mais agitados entre nós vislumbram e alcançam o sucesso, reservando piedade especial para os cínicos, os excêntricos, os céticos. Houve um tempo em que esses realistas eram prejudicados em nossos boletins pelo que se chamava de problema de atitude; agora eles simplesmente nos chamam de odiadores.
Essa é uma das razões pelas quais estou tão satisfeita que a minissérie de duas noites da HBO, Olive Kitteridge (estreando na noite de domingo e terminando na noite de segunda), traduz tão habilmente a mulher no centro do romance de Elizabeth Strout de 2008 de mesmo nome. Hoje em dia lidamos com e até glorificamos uma série de anti-heróis na TV (a maioria deles homens difíceis, mas não todos - você notou como Carrie Mathison se comportou de forma desprezível nesta temporada no Pátria? ), mas quase ninguém parece saber retratar a vida e os pensamentos do que alguns podem chamar de pessoa negativa.
Olive Kitteridge, então, é uma minissérie para o resto de nós - e é uma gloriosa reflexão sobre as formas sutis e às vezes até inseguras com que famílias e amigos se relacionam. Frances McDormand, que foi fundamental para levar o romance para a telinha, estrela como personagem-título e oferece uma atuação tão boa ou melhor do que seu melhor trabalho na tela do cinema. Olive é um papel que ela deveria desempenhar - descansar o rosto de cadela e tudo.
Jogando amarelinha entre o final dos anos 1970 e em algum momento da década de 2000, Olive Kitteridge é sobre uma professora de matemática aposentada do segundo grau na vila costeira fictícia de Crosby, Maine. O longo casamento de Olive com Henry ( Six Feet Under’s (Richard Jenkins), o farmacêutico da cidade, parece construído sobre o truísmo cansado que os opostos se atraem: Henry é incessantemente ensolarado e feliz em envolver as pessoas na conversa; O humor de Olive beira o misantrópico. Ela prefere murmurar baixinho ou pontuar cada frase com um Oh, pelo amor de Deus! Ela faz críticas e marca os testes com um aparente desprezo por sentimentos feridos ou empatia. Bem, sopa de pato com patinho é o melhor que você vai conseguir dela quando reclamar da vida.
O fato de ela estar certa sobre as pessoas é de pouca ajuda no longo prazo. Ela não é a ideia de Professora do Ano de ninguém ou mesmo de uma vizinha favorita. O filho adolescente dos Kitteridge, Christopher, percebe o fato de que sua mãe não é bem recebida e internaliza suas críticas e indiferença como falta de amor. Como um adulto (interpretado por Da redação John Gallagher Jr.), Christopher encontra conforto na terapia, o que garante que ele foi criado por uma mãe ruim.
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A própria Olive não tem utilidade em psicologia e evita a ideia de que pode se tornar uma pessoa melhor e mais feliz com a ajuda de antidepressivos. Você pode sentir a pressão sobre ela para encontrar algo bom para dizer, para permanecer agradável diante de tanta falsidade e mediocridade nas pessoas ao seu redor. É apenas por essa razão que posso imaginar os espectadores se afastando de Olive Kitteridge - ela é muito parecida com a rabugenta de quem todos somos parentes ou de quem já fomos amigos. Largá-la parece mais fácil do que mudá-la.
Mas os espectadores que ficarem por aqui conhecerão Olive melhor e mais profundamente no que é essencialmente um retrato de quatro horas que aprecia complexidade e ambigüidade. Conhecemos Olive de muitos lados sutis, incluindo o lado que é maldosamente engraçado e, por trás do Grinchiness, essencialmente gentil. O teleplay é escrito por Jane Anderson, e o projeto é dirigido por Lisa Cholodenko ( As crianças estão bem ); com a ajuda de McDormand, eles esculpiram gentilmente o romance de Strout e saíram com um verso aprimorado sobre uma mulher que nunca é tão má quanto parece.
São as pequenas mágoas e atos de bondade perdidos que tornam Olive humana - quando ela ouve comentários sobre como ela é uma pessoa desagradável e reage roubando alguns pertences de sua nora, ou quando ela é tentada a ter um caso com um colega (Peter Mullan), mas não faz nada a respeito. Ou quando ela reconhece o potencial de um aluno cuja mãe luta contra a depressão maníaca e o encontra novamente como um adulto infeliz (interpretado por Cory Michael Smith de Gotham) e os dois se olham com um reconhecimento desconfortável da escuridão que ambos conheceram.
É uma história pessimista, reforçada pela aspereza das estações do Maine e a solidão crescente da velhice. A isso, acrescente as contribuições musicais assustadoras de Angela (Martha Wainwright), uma cantora de piano que toca piano e migra de seu show na churrascaria local para uma serenata para os residentes do asilo local. (Ela vira O sucesso de Olivia Newton-John em 1980, Magic em um canto fúnebre poderosamente subestimado.)
Um excelente trabalho de maquiagem introduz McDormand, de 57 anos, em seus 60 e 70, mas ela usa esses anos tão naturalmente como um sapato velho favorito, habitando a velhice de uma forma tão destemida que ela quase não precisa das manchas extras que foram aplicadas para as mãos - embora seja um toque agradável.
Conforme a mortalidade começa a assombrar o mundo de Olive, ela pensa em se juntar a seu pai e outros que escolheram o pragmatismo oco da Nova Inglaterra no suicídio (estou esperando o cachorro morrer, então posso atirar em mim mesma, ela diz). Em seu ponto mais baixo, Olive encontra um relativo recém-chegado a Crosby, um rico viúvo ouvinte de Rush Limbaugh (Bill Murray), cujo leve desdém pelo mundo ao seu redor é um vago eco da miséria de Olive. Os dois não foram feitos para ficarem juntos, mas, por enquanto, eles têm a garantia mútua de que as pessoas, no geral, não são nada boas.
Olive Kitteridge prova mais uma vez que algumas das melhores histórias para serem contadas na TV e no cinema vão contra nossos mecanismos de enfrentamento mais familiares. The Leftovers, por exemplo, enxotou os espectadores que não conseguiam suportar sua visão de mundo implacavelmente deprimente. A volta, que a HBO vai trazer de volta na próxima semana, é considerada por muitos como uma sátira hilariante do show business, mas alguns de nós nunca se esqueceram que a nota mais forte de The Comeback foi de profunda infelicidade e insegurança ainda mais profunda. Assim, também, com Começando, começando sua segunda temporada na próxima semana; é ambientado na ala geriátrica de um hospital e, embora às vezes muito engraçado, também tem uma consideração insensível e até perturbadora pela alegria.
Tudo isso para dizer que Olive Kitteridge é obrigada a repelir aqueles que imediatamente sentem a presença de um inimigo, algo que deseja arrastá-los por quatro horas em vez de erguê-los. Bem, sopa de pato para eles. Talvez seja o crítico endurecido em mim, mas eu entendo Olive Kitteridge. Eu totalmente, completamente pegue dela.
Olive Kitteridge(quatro horas em duas partes) começa no domingo às 21h. na HBO; termina segunda-feira às 21h00
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