O show esgotado de Yo-Yo Ma quinta-feira na Catedral Nacional de Washington foi transmitido simultaneamente na Union Station e transmitido ao vivo no YouTube. (Linda Davidson / The Washington Post)
PorSimon Chin 30 de novembro de 2018 PorSimon Chin 30 de novembro de 2018
Houve um momento no meio do recital de Yo-Yo Ma na quinta à noite na Catedral Nacional de Washington que resumiu o apelo universal do amado violoncelista. Ele tinha acabado de terminar a terceira das seis suítes de Bach para violoncelo solo e, sentindo uma reticência da platéia apreciativa, mas reservada, começou a agir como seu próprio exagero. Ma implorou que a multidão fosse aplaudida de pé e segurou seu inestimável Stradivarius 1712 sobre a cabeça como um cinto de campeonato da WWE. No entanto, nem um minuto depois, ele estava novamente perdido na concentração musical, extraindo as ricas sonoridades e harmonias requintadas do Prelúdio da Quarta Suíte de Bach.
É essa dualidade - Ma como artista nobre e comunicador populista - que o tornou um ícone global. No entanto, o show com ingressos esgotados de quinta-feira, que apresentou suítes completas para violoncelo de Bach e foi transmitido simultaneamente na Union Station e ao vivo no YouTube, também revelou um lado mais intrigante de Ma: o irrequieto e curioso violoncelista ainda tem algo novo a dizer.
Ma, 63, gravou as suítes de Bach - a base e o ápice do repertório de violoncelo solo - três vezes, a mais recente neste ano. Desapareceram neste recital, que exigia amplificação no espaço cavernoso, as linhas românticas abrangentes de seu primeiro esforço e os exageros barrocos de seu segundo. Em vez disso, Ma ofereceu a Bach refinado e destilado, com interpretações que pareciam ao mesmo tempo intensamente pessoais e absolutamente inevitáveis.
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A técnica ainda sem esforço de Ma sempre foi colocada a serviço de sua musicalidade inata, que capturou a essência de cada movimento: a intimidade de conversação da Sexta Suíte Allemande; a trágica renúncia de Gigue da Quinta Suíte; e a alegria desarmante dos Bourrées da Quarta Suíte. Os pontos altos de cada suíte geralmente vinham no lento e explorador Sarabandes, onde o controle magistral de Ma sobre a tensão harmônica e a forma rítmica revelavam emoções crescentes e uma profunda vulnerabilidade.
Este recital de Washington Performing Arts foi a última parada na turnê de Ma por 36 cidades e seis continentes, com cada apresentação sem intervalos das suítes de Bach acompanhada por um dia de divulgação à comunidade. Será que Saint Yo-Yo salvará o mundo com o evangelho de Bach e seus clichês no estilo Oprah sobre metas ambiciosas? Quem sabe. Mas ele está fazendo uma bela música ao longo do caminho.
