Amin Joseph como Jerome, Damson Idris como Franklin Saint em Snowfall. (Michael Yarish / FX)
Anunciado como uma história sobre as origens do crack em Los Angeles, o drama envolvente, porém deprimente, de 10 episódios, Snowfall (com estreia na quarta-feira) é na verdade sobre as muitas maneiras pelas quais o comércio de drogas recalibra e eventualmente apodrece a moral das pessoas que o praticam. Este é um tema que Snowfall e quase todas as sagas do suprimento de drogas no cinema e na televisão têm em comum, pedindo ao espectador que se relacione com as escolhas conflituosas, muito humanas e, em última análise, assassinas que ficam cada vez mais fáceis de fazer quando os negócios acontecem diminua, o dinheiro flui e os gatilhos são acionados.
John Singleton, o Boyz N the Hood diretor que é co-criador de Snowfall (com Dave Andron e Eric Amadio), abre a série com um hino em Technicolor para seu bairro South Central como ele lembra (ou imagina) ser no verão de 1983, antes do surgimento do crack: um cenário tranquilo serenata por R&B e primeiras canções de rap que pulsam em caixas de som, um mundo repleto de sol sem limites, bons vizinhos e caminhões de sorvete.
É aqui, com este antes de tiro bem-aventurado, que Snowfall - que eu já elogiei fortemente na minha prévia de TV de verão com base em sua narrativa enxuta e bem cadenciada - poderia usar um aviso ou algum tipo de cuidado útil que você deve ver a série inteiramente como uma obra de ficção.
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Não baseado em. Não é quase verdade e muitas vezes nem chega perto da verdade, exceto na forma como o faz de conta pode alcançar uma verossimilhança convincente. A neve precisa ser limpa como uma história, e não porque trata o Centro-Sul como um paraíso à beira do precipício (porque certamente, para alguns, era). Dos três enredos paralelos de Snowfall, o que mais precisa de uma isenção de responsabilidade, eu acho, é um enredo que praticamente conecta o surgimento do crack a um suposto esforço da CIA para vender drogas e arrecadar dinheiro para comprar armas para rebeldes centro-americanos que tentam derrubar regimes comunistas.
Essa é uma afirmação antiga - e amplamente desmentida - que Snowfall apresenta em grandes detalhes como um assunto aberto de controvérsia. Além de apresentar aos telespectadores um jovem empreendedor no Centro-Sul chamado Franklin Saint (Damson Idris) que passará de pequeno traficante de maconha a se tornar o primeiro chefão do crack do bairro, Snowfall se concentra em um agente da CIA semi-desonesto, Teddy McDonald (Carter Hudson), que ainda sofre com o fracasso de uma missão anterior e agora cumpre ordens indiretas para entregar armas aos nicaragüenses, usando um excedente de cocaína para arrecadar dinheiro. (Ou algo parecido. A neve, como o meio que representa, é deliberadamente evasiva em seus segredos mais profundos, divulgando-os aos espectadores quando necessário.)
Talvez apenas críticos de mídia experientes ainda possam se lembrar da série investigativa de 1996 no San Jose Mercury News que primeiro relatou tais alegações, ou como o Livemax, o New York Times e o Los Angeles Times fizeram tantos buracos nas descobertas do Mercury News que o jornal teve que volte e relate seus fatos, muitos dos quais não se sustentaram.
Do lado do governo dos EUA, as investigações internas e do Congresso da CIA também não conseguiram encontrar evidências de conexões entre a agência e a epidemia de crack tão irritantes ou diretas quanto a história apresentada em Snowfall. No entanto, continua a ser uma teoria da conspiração poderosa e uma lenda urbana persistente. E agora aqui está, contado de forma bastante cativante na TV, envolvendo assassinatos encobertos e uma sequência em que McDonald faz uma viagem a um acampamento rebelde da Nicarágua para remover evidências que ligariam armas roubadas a fontes americanas.
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Ao escrever Snowfall, Singleton e seus colegas buscaram conselhos de especialistas de fontes da CIA, e Singleton disse em entrevistas que sabe que não há evidências suficientes para apoiar a versão de Snowfall. Mas para ele, sentimentos verdade (a CIA, disse ele ao USA Today, sabia que [a cocaína] estava sendo trazida e olhou para o outro lado) e, no negócio da TV, sentir-se verdadeiro geralmente é mais importante do que ser verdadeiro.
[Com ‘Snowfall’ da FX, John Singleton retorna a South Central L.A. na década de 1980]
Afinal, ninguém anunciou Snowfall como um documentário. O mesmo vale para The Americans, outro drama FX ambientado na década de 1980 que traz grandes emoções, às vezes mal plausíveis, dos enredos da Guerra Fria que usam fatos históricos meramente como uma sugestão e nada mais.
Por que Snowfall precisa de qualquer tipo de isenção de responsabilidade se os americanos não? Bem, talvez os americanos tenham. Mesmo os romances mais ridículos incluem um lembrete, geralmente inicial, em letras finas, mas perceptíveis perto dos direitos autorais, de que a ficção entre essas capas não se destina a retratar pessoas reais e eventos reais - mesmo que pareça inspirada por uma história verdadeira ou espelhos involuntariamente realidade.
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Nas últimas duas décadas, à medida que a televisão ganhava destaque em uma onda de narrativas e atuações de alta qualidade, os programas começaram a abordar assuntos mais próximos da verdade do que da ficção selvagem. Às vezes, é muito fácil para a versão para TV substituir os fatos.
Mas não me pergunte - pergunte a Olivia de Havilland. Em uma ação movida em Los Angeles na semana passada contra FX e os produtores da excelente minissérie da rede Feud: Bette e Joan, a atriz de 101 anos afirma que a série deturpou sua personagem ao mostrar de Havilland (interpretada por Catherine Zeta-Jones ) participando de uma entrevista para a câmera que nunca ocorreu, expressando opiniões e compartilhando fofocas de uma forma que de Havilland diz que nunca faria. Mesmo que de Havilland seja famosa o suficiente para ser considerada uma figura pública, seu advogado diz que Feud cruza a linha da liberdade de expressão protegida.
Ninguém que assistiu Feud deveria pensar nisso como uma representação direta dos fatos - mas nada impedia os espectadores de presumir que sim. Foi uma visão exagerada e exagerada de uma história possivelmente verdadeira, jogada para obter o efeito máximo e, ocasionalmente, doses emocionantes de acampamento. É uma boa sorte e um pequeno infortúnio de Havilland ser a única pessoa retratada em Feud que por acaso ainda está viva e, portanto, capaz de se ofender.
Mas ela está viva e embora possa não ter o caso mais forte, ela tem um ponto muito bom. As linhas entre fato e ficção em 2017 são borradas o suficiente, não são? Se você for revisitar e criar ficção sobre alguma história interessante do passado, não faria mal lembrar às pessoas que tudo isso é uma grande e bela mentira.
Queda de neve (90 minutos) estreia na quarta-feira às 22h00 no FX.
