O Philip Glass Ensemble apresentou ao vivo a trilha sonora de Glass para o filme Koyaanisqatsi de 1983 em 16 de março. (James Ewing)
PorCharles T. Downey 18 de março de 2018 PorCharles T. Downey 18 de março de 2018
O primeiro festival Direct Current do Kennedy Center é uma celebração da música e arte contemporânea. O compositor Philip Glass, depois de participar de uma apresentação de seus estudos para piano na semana passada, voltou ao Kennedy Center Concert Hall na noite de sexta-feira com o Philip Glass Ensemble. Como parte de uma exibição do filme experimental de Godfrey Reggio, Koyaanisqatsi, o grupo fez uma performance ao vivo da trilha sonora icônica de Glass.
Glass e Reggio coordenaram música e imagens no filme, com mudanças entre seções musicais ocorrendo em conjunto com mudanças de tomadas. Este ritmo provou ser difícil de fazer a engenharia reversa, com o conjunto nem sempre em sintonia com Michael Riesman, que comandava a partir do teclado central.
As seções vocais foram as melhores, em uma performance nitidamente definida dos membros do Washington Chorus, com seu novo diretor musical, Christopher Bell, servindo como maestro quando as mãos de Riesman estavam ocupadas. O baixo Gregory Lowery tinha o D baixo para o motivo de ostinato ultrabaixo de Koyaanisqatsi, mas nunca ressoou totalmente.
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Partitura e filme resistiram muito bem às décadas desde 1983. Reggio mostrou o desequilíbrio do título Hopi como uma mistura de preocupações ambientais e nucleares, que atingiu um ponto nevrálgico no país após o derramamento de produtos químicos no Canal do Amor e o colapso parcial do reator de Three Mile Island. As questões parecem feitas sob medida para o nosso tempo mais uma vez, já que a Agência de Proteção Ambiental, criada pelo presidente Nixon em 1970, está novamente sob ataque.
Da mesma forma, as imagens da demolição do projeto habitacional Pruitt-Igoe em St. Louis, um símbolo notório de segregação racial, foram um lembrete de que essas questões também não melhoraram muito em St. Louis. Sequências de prédios altos desabando por causa das detonações agora têm ressonância desconfortável com as memórias das torres do World Trade Center desabando em 11 de setembro.
Infelizmente, o nível de volume da amplificação costumava ser ajustado muito alto, tornando as notas mais altas dos teclados eletrônicos e instrumentos de sopro insuportáveis para os ouvidos. A música deve soar ameaçadora e ativa, é claro, mas para o ouvinte que deseja evitar a perda auditiva o máximo possível, ela está alta demais.
