No final da década de 1930, quando poucas portas se abriram para o filho de um pobre imigrante chinês, Tyrus Wong conseguiu um emprego no estúdio de Walt Disney como um humilde intermediário, cuja arte preenchia as lacunas entre os desenhos principais do animador. Mas ele chegou em um momento oportuno.
Os animadores da Disney estavam lutando para trazer Bambi para a tela. O cervo de olhos arregalados e seus amigos emplumados e peludos estavam literalmente perdidos na floresta, oprimidos por folhas, galhos, galhos e outros toques realistas nos fundos ricamente desenhados.
Detalhes demais, pensou o Sr. Wong ao ver os esboços.
Em seu próprio tempo, ele fez pequenos desenhos e aquarelas e os mostrou aos seus superiores. Sonhadora e impressionista, como uma paisagem chinesa, a abordagem do Sr. Wong foi criar a atmosfera, a sensação da floresta. Acabou sendo exatamente o que Bambi precisava.
Wong, que trouxe uma qualidade poética a Bambi que o ajudou a durar como um clássico da animação, morreu em 30 de dezembro em sua casa em Sunland, Califórnia, disse sua filha Kim Wong. Ele tinha 106 anos. A causa não estava imediatamente disponível.
Ty tinha uma abordagem diferente e certamente uma que nunca tinha sido vista em um filme de animação antes, os lendários animadores da Disney Frank Thomas e Ollie Johnston escreveram uma vez sobre o artista, cujas contribuições para uma das produções icônicas do estúdio foram amplamente ignoradas por anos.
Sua grama era um refúgio sombrio com apenas alguns riscos das lâminas reais; seus matagais eram sugestões suaves de bosques profundos e manchas de luz, escreveram Thomas e Johnston. Cada hora do dia e cada estado de espírito da floresta foram retratados de uma forma deslumbrante.
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Considerado o estilista mais importante do filme pelo historiador da animação John Canemaker, Wong influenciou gerações posteriores de animadores, incluindo Andreas Deja, o artista da Disney por trás de Lilo de Lilo e Stitch e Jafar em Aladim .
Eu tinha 12 ou 13 anos quando vi ‘Bambi’. Isso me mudou, Deja disse ao Los Angeles Times em 2015. Havia algo na forma como a floresta era retratada que tinha uma camada de magia. Tyrus Wong realmente fez aquele filme ter a aparência que tinha.
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O Sr. Wong trabalhou na Disney apenas alguns anos, seu emprego interrompido por uma greve em 1941. Mas a Warner Bros. rapidamente o contratou, e ele trabalhou lá por mais de 25 anos, desenhando storyboards e cenários para filmes como Sands of Iwo Jima (1949), Rebelde sem causa (1955) e O grupo selvagem (1969).
Quando se aposentou da Warner Bros. em 1968, ele continuou a pintar, transformando parte de seu trabalho nos cartões de Natal mais vendidos da Hallmark. Ele também canalizou sua arte para a fabricação de pipas. Foi tema de Tyrus, documentário da cineasta Pamela Tom lançado em 2015.
O Sr. Wong nasceu na província de Guangdong, no sul da China, em 25 de outubro de 1910. Porcos e galinhas viviam sob o teto da família, que vazava. Aos 9, ele se despediu de sua mãe e irmã e navegou para a América com seu pai, Look Get Wong. Em 1920, eles pousaram em Angel Island, na Baía de São Francisco.
Seu pai estava livre para ir para o continente porque ele havia imigrado antes e tinha seus documentos. Tyrus, porém, estava confinado à estação de imigração. Foi como a prisão, ele disse mais tarde sobre o mês solitário que passou lá. Ele finalmente se reuniu com seu pai, mas ele nunca mais viu sua mãe e irmã novamente.
Ele e seu pai se estabeleceram em Los Angeles. Seu pai o ensinou a pintar, desenhar e escrever caligrafia. Incapaz de comprar papel e tinta adequados, Tyrus praticava no papel de jornal com um pincel embebido em água.
O Sr. Wong morava em Chinatown, mas frequentou a escola em Pasadena, onde pintou pôsteres para eventos escolares. Seu diretor do ensino fundamental ficou impressionado com sua habilidade artística e o ajudou a obter uma bolsa de estudos no que hoje é o Otis College of Art and Design em Los Angeles.
Ele passava grande parte de seu tempo livre olhando para pinturas japonesas e chinesas, particularmente paisagens da dinastia Song que transmitiam montanhas, névoa e árvores com pinceladas mínimas. Depois de se formar na Otis em 1935, ele se juntou ao Federal Art Project da era da Depressão, criando pinturas para bibliotecas públicas e prédios do governo.
Em 1938, ele foi contratado pela Disney, mas não achava que duraria muito. Ser um intermediário exigia pouca criatividade e muito tédio cansativo.
Então ele ouviu falar de Bambi, baseado no livro de Felix Salten. Eu disse: ‘Puxa, tudo isso é cenário ao ar livre [e] eu sou um pintor de paisagens. Isso será ótimo ', lembrou ele em um vídeo para o Museu da Família Disney, que exibiu seu trabalho em uma exposição de 2013.
Quando o diretor de arte do Bambi, Tom Codrick, viu os esboços do Sr. Wong, o Sr. Wong lembrou mais tarde: Ele disse: ‘Talvez tenhamos colocado você no departamento errado’. O resto da equipe concordou, incluindo Walt Disney.
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Gosto desse efeito indefinido de fundo - é eficaz. Gosto mais disso do que de um monte de lixo atrás deles, disse a Disney no livro de Thomas e Johnston, Bambi de Walt Disney: a história e o filme . Disney disse mais tarde que, de todos os filmes de animação que produziu, Bambi era o seu favorito.
Ele definiu os esquemas de cores junto com a aparência da floresta em pintura após pintura, centenas delas, retratando o mundo de Bambi de uma forma inesquecível, escreveram Johnston e Thomas. Aqui, finalmente, estava a beleza da escrita de Salten, criada não na escrita ou com o desenvolvimento do personagem, mas em pinturas que capturaram o sentimento poético que nos escapou por tanto tempo.
Nas últimas décadas do Sr. Wong, ele era conhecido pelas magníficas pipas que fazia em sua casa em Sunland e voava na praia para o deleite dos transeuntes.
Você tem uma certa satisfação em fazê-los e também em pilotá-los, disse Wong ao Times em 1995. Alguns chamam a atenção, mas não é isso que estou procurando. Eu costumava pescar muito e adoro pescar. É como pescar, exceto que na pesca você olha para baixo. Empinando pipa, você olha para cima.
- Los Angeles Times
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